故宮為什么會用低反射博物館展柜玻璃呢？
　　
　　不反光，看得清
　　
　　——博物館展覽先決條件
　　
　　早在2005年，游客因為看不清文物而擊碎玻璃。故宮博物院院長單霽翔在接受媒體采訪時就曾提出：“由于展柜玻璃陳舊，容易反光，嚴重影響了觀眾的視覺體驗。”從那時起故宮就埋下了一顆提升玻璃展陳效果、提高觀眾體驗的種子。
　　
　　不光是故宮，在全國各地的許多博物館都存在著由于展柜玻璃年代久遠，觀眾連文物真面目都看不清的情況。博物館作為一個開放性的公眾平臺，發揮著巨大的社會教育作用。文物是歷史的講述者，玻璃渾濁不清導致許多觀眾在觀賞時手搭涼棚，望穿秋水仍然看不清楚，而展柜玻璃間相互倒影容易產生眩暈，展陳環境光線十分繁雜，觀眾體驗大打折扣。加之拍照時玻璃嚴重反光，觀眾連一張清晰的照片也帶不走。長此以往，怨聲載道。有人在微博中吐槽道：“一個博物館，如果展出的文物都看不清，那為什么要辦？如果長期看不清，肯定不會有人來，如果沒有人來，那又何必花巨資買尷尬呢！”沒有觀眾的博物館只會淪為文物的倉庫和城市的擺件。
　　
　　由此可見，良好的展示性是博物館展柜玻璃的一項重要指標，展柜玻璃作為文物與觀眾交流的媒介，首先要做到的就是看得清。
　　
　　低反射博物館展柜玻璃將玻璃表面的反光率從8%下降至不足1%，“不反光”，看得清。同時，玻璃表面不反光，消除了展柜與展柜之間倒影的干擾，觀眾可以靜下心來，讓歷史故事娓娓道來。也正是因為低反射博物館展柜玻璃“不反光”，輕輕松松地就拍到清晰的照片，高高興興地把文物“帶回家”。
　　
　　此次故宮90周年華誕，寶蘊樓、慈寧宮、午門-雁翅樓、東華門四大新開放展區里大規模應用低反射博物館展柜玻璃。清晰、通透、安靜的展陳效果，不但讓觀眾看得更清楚，也減少了玻璃之間相互倒影的雜光干擾，使整個展廳都安靜了下來，讓許多觀眾“大飽眼福”，“得償所愿”。
　　
　　有效隔離99.9%的紫外線
　　
　　在大飽眼福之余，展覽中的文物保護工作也極其重要。在展覽過程中，文物面臨著害蟲、霉菌、溫濕度變化、紫外線、有害氣體等的侵擾，其中無孔不入的紫外線讓紙質、絲質等文物“傷不起”。
　　
　　研究表明，紫外線是一種攜帶高能的光區，會使無機顏料、纖維素、有機物等氧化分解。書畫古籍如果長時間被紫外線照射，會導致其泛黃、變色、發脆、龜裂，直至粉化。玻璃作為覆蓋了展柜絕大面積的材料，使其具備隔絕紫外線的作用，就有了重要意義。
　　
　　10月10日，故宮午門展廳“普天同慶——清代萬壽盛典展”首次全卷展出《康熙帝萬壽慶典圖》。故宮博物院經過多方考察與評估，選用低反射博物館展柜玻璃，阻隔99.9%的紫外線。有了高科技的保駕護航，才能將這幅藏于“深閨”的稀世珍寶呈現于世人眼前。
　　
　　特殊處理，便于清潔
　　
　　剛剛結束的《清明上河圖》展覽賺足了人氣，每日迎來數以萬計的觀眾排隊觀展，長達十幾個小時的排隊只為那三分鐘的觀賞時間，觀眾都巴不得用手“撫摸”一下這件稀世珍寶。博物館展覽尤其這種難得一見的特展，常常掀起全民觀展的浪潮。人來人往，不經意的觸摸都會留下痕跡，一天下來，展柜玻璃上布滿手印、污漬，清潔耗時費力，也給博物館增加不少人力物力上的壓力。
　　
　　低反射博物館展柜玻璃經過特殊的表面處理，不容易沾染水漬、油污，便于清潔保養，大大降低了博物館的日常維護成本。
　　
　　低反射博物館展柜玻璃雖具備保護和展示上的優越性能，但其根本還是建立在專業的博物館展柜玻璃的基礎之上。“工藝精良”是專業博物館展柜玻璃的關鍵指標。非專業博物館展柜玻璃，采用的是建筑玻璃的國家標準，對尺寸、對角線、切割角度誤差沒有嚴格的要求，雖然在建筑領域這種誤差微不足道，但是在文物保護領域確實失之毫厘，謬以千里，尺寸不準常常導致玻璃間隙大，密封性差，恒溫恒濕系統難以發揮應有的效應。專業的博物館展柜玻璃工藝精良，拼接嚴絲合縫，為文物營造一個密封的獨立空間，確保展柜的各項功能正常運轉。
　　
　　此次故宮的改陳，耗時多年，幾番周折，考察應用了大量新技術，低反射博物館展柜玻璃只是其中之一。相信隨著對《博物館條例》的進一步解讀，越來越多的博物館會加入到提高觀賞體驗、苦練內功的浪潮中來。越來越多的博物館會像故宮一樣，盡其力，成其道。應用專業的產品，篩選專業的品牌也將成為一種趨勢。